Cannes abre com o olhar maroto de Mastroianni e a piscadela de olho a Grace Kelly, no já polémico Grace de Monaco, de Olivier Dahan, com a estrela Nicole Kidman a fazer de Grace Kelly. E isto apesar das queixas da família Rainier, que já veio a terreiro desacreditar o filme. Seja como for, não deixa de ser um filme calhado para a abrir um certame como Cannes, onde o brilho sempre andou de mãos dadas com o cinefilia. E estes são os ícones do dia antes. Isso e toda a azáfama na avenida Croisette e em redor do Palácio dos festivais, ainda sem passadeira vermelha, mas já com os escadotes montados e uma primeira linha de caçadores de autógrafos alegremente sentados, apesar da cerimónia de abertura ser apenas amanhã ao serão.
Ultimam-se os preparativos para o início do Festival
No entanto, na quinta-feira o festival retoma o habitual curso frenético que durará até ao dia 24, com a cerimónia de encerramento com o filme Por Um Punhado de Dólares, que será apresentado por Quentin Tarantino.
Pelo meio, uma Selecção Competitiva onde o que salta à vista é o lado déjà vu dos suspeitos do costume. Isto para além dos filmes promissores da secção Un Certain Regard e ainda da Semana da Crítica, da Quinzena dos realizadores e a habitual mostra de clássicos na praia.
Cannes sempre foi assim: uma montra onde os amigos são sempre bem-vindos. Neste caso, com regressos de anteriores premiados com a Palma de Ouro, como os bi-vencedores manos Dardenne, este ano com Marion Cotillard em Deux Jours, Une Nuit nos dilemas de uma mulher face à crise. Os britânicos, Mike Leigh e Ken Loach, também habitués de Cannes, regressam, respetivamente, com Mr. Turner, sobre a vida do famoso pintor britânico J.M.W. Turner, num papel recriado por Timothy Spall, e com Jimmy’s Hall, sobre o espaço de sonho e dança recriado numa comunidade rural irlandesa no início do século XX. Mas há mais Palmas de Ouro: Michel Hazanavicius surpreende ao regressar depois de O Artista evocando um drama humano durante a guerra da Chechénia, em 1999.
Marion Cotillard em Deux Jours, Une Nuit
Seja como for, os regresso dos filhos pródigos de Cannes são mais que muitos. Atom Egoyan (Captives), Nuri Bilge Ceylan (Winter Sleep), Bertrand Bonello (Saint Laurent), Tommy Lee Jones (The Homesman), David Cronenberg (Maps to the Stars), Olivier Assayas (Sils Maria) e até o decano Jean-Luc Godard, a regressar a um festival que, paradoxalmente, nunca lhe concedeu qualquer prémio.
Será por isso um ano que poderá também ficar marcado pelas surpresas? Abderrahmane Sissako, com Timbuktu, o muito aguardado Saint Laurent, de Bertrand Bonello, a italiana em estado de graça Alice Rohrwacher, com Le Meraviglie, ou Futatsume No Mado/Still The Water, da japonesa Naomi Kawase? Seguramente, uma das mais marcadas será a do jovem canadiano promissor Xavier Dolan, este ano a aparecer pela primeira vez nas Seleção Oficial, com o muito aguardado Mommy. Aqui se trata a complexa trama familiar entre uma mãe solteira e o seu filho hiperativo. Assim de repente, encarando a lista e percebendo que os programadores têm optado nos últimos anos por deixar alguns filmes relevantes para a parte final, não espantaria que Dolan, aos 25 anos, fosse um dos sérios candidatos a cair nas boas graças do júri. Até porque a força do seu cinema já reclama o selo de Cannes.
Mommy de Xavier Dolan
Por falar nisso, até temos um júri bastante feminino, ele que é liderado por Jane Campion, onde é acompanhado por uma outra personalidade vincada, a da também realizadora Sofia Coppola, e das atrizes Carole Bouquet, Jeon Do-Yeon, da Coreia do Sul e da iraninana Leila Hatami. Do lado masculino está Nicolas Winding Refn, Willem Dafoe e o chinês Jia Zhangke.
Mesmo sem estar nas principais seções, Portugal faz-se representar – e bem – por Teresa Villaverde, assinando um dos treze segmentos do documentário Pontes de Sarajevo, bem como pelas curtas de Margarida Rego, Caça Revoluções, na seleção da secção paralela da Quinzena dos Realizadores, e de Carlos Conceição que viu a curta Boa Noite Cinderela selecionada para a Semana da Crítica.
Sim, temos festival.