Baseado num fait divers escabroso — daqueles que tanto fascinam o cinema —, Un Balcon à Limoges, novo filme de Jérôme Reybaud apresentado na secção Cineastas do Presente do Festival de Locarno, não só rompe com as expectativas em torno de um realizador conhecido por obras tão distintas como Qui êtes-vous Paul Vecchiali? (2012) e Jours de France (2017), como surpreende pela leveza quase irónica com que aborda o choque de mundos: o conformismo cego dos “pequenos soldados do bem” e o niilismo absoluto de quem se está nas tintas para tudo, desde que possa dançar.
O filme acompanha Gladys (Fabienne Babe), uma mulher que vive à margem da sociedade, e Eugénie (Anne-Lise Heimburger), uma mulher com um filho que, após um reencontro fortuito, decide “salvar” a antiga colega — mesmo contra a sua vontade. O que se segue é uma convivência tensa, observada em silêncio por um professor do outro lado da rua, cuja voz em off funciona como um olhar discreto sob outra perspectiva, e pela inocência perturbadora do filho de Eugénie, testemunha muda (e de máscara contra o Covid) de um drama que se desenrola sob a fachada do quotidiano.
Reybaud não está aqui para julgar ou salvar o mundo e as pessoas nele. Observa. E, ao fazê-lo, desmonta com ironia ácida uma sociedade cada vez mais polarizada: de um lado, os que aderem cegamente às causas da moda — dos refugiados afegãos aos ucranianos; do outro, os que respondem com um sonoro “que se foda a Ucrânia”. Mas o verdadeiro perigo, sugere o filme, não está no niilismo, nem no hedonismo — está na certeza moral do conformista, na convicção de que o outro é um veneno que precisa ser erradicado. Alguém que está a mais na sociedade que eles tentam salvar.
Num crescendo silencioso, sem truques de thriller e reforçado pela presença de duas atrizes de génese teatral com uma química de antagonismo ideológico brutal, Un Balcon à Limoges revela-se, no final, uma comédia negra de deixar o queixo caído, especialmente quando o horror entra pelo ecrã adentro com a simplicidade do banal.
