Críticos de Boston escolhem «12 Years A Slave» como o melhor do ano. Hayo Miyazaki também é premiado (e criticado)

O filme 12 Years A Slave foi o preferido para a Boston Society of Film Critics, sendo considerado o melhor filme do ano, tendo ainda Steve McQueen vencido a categoria de Melhor Realizador. Já o protagonista desta obra, Chiwetel Ejiofor, foi escolhido como o Melhor Ator, enquanto nas atrizes a vitória coube a Cate Blanchett, por Blue Jasmine.

Em outros vencedores, uma nota para o triunfo do falecido James Gandolfini (Melhor Ator Secundário por Enough Said) e para os triunfos de The Act of Killing (Melhor Documentário), Wadjda (Melhor Filme Estrangeiro) e The Wind Rises (Melhor Filme de Animação).

Porém, este triunfo de Hayao Miyazaki foi acompanhado por protestos de Inkoo Kang, crítica do Village Voice. Segundo a mesma, numa declaração lida no momento na reunião do grupo, «o filme de Miyazaki é um exemplo da atitude nipónica no pós-guerra perante a sua história, que é um reconhecer os horrores da Guerra mas recusar aceitar o papel do seu país nesses atos terriveis. (…) Para mim, o facto do filme encobrir a verdadeira razão da criação daqueles aviões – e o facto de ser omitido que esses aparelhos foram construídos através de trabalho escravo de chineses e coreanos – é moralmente flagrante e condenável».

Vale a pena lembrar que The Wind Rises inspira-se em duas personagens reais para contar a história de Jiro. A primeira é Jiro Horikoshi, um engenheiro aeronáutico conhecido por ser o criador do famoso avião de combate da 2ª Guerra Mundial Mitsubishi A6M Zero. Já a segunda fonte de inspiração é Tatsuo Hori, autor da obra Kaze Tachinu (The Wind has Risen). No Japão o filme foi igualmente vítima de algumas vozes discordantes, quer pelo ressuscitar do patriotismo, quer por romantizar todos os factos históricos.

Em declarações à Deadline, Kang explicou que decidiu fazer esse discurso pois sentiu que muitos críticos norte-americanos não se preocuparam com as falhas morais do filme: «Este filme não deve ser visto apenas como uma história inofensiva de um idealista, mas contextualizada numa cultura japonesa pós-guerra que se recusa a admitir os crimes de guerra».